和楼建飞相识，就是一眼一画之缘。
今年第13届全国美展港、澳、台、海外华人邀请展上，海量作品进入视野，以致视觉逐渐疲劳。旅美艺术家楼建飞的《东梓关的田野》就是这时突然跳出来……尺幅巨大，又处于展厅视觉中心点的有利位置，加上少有以留白为叙述主体，习惯上作为主体的实相退而为边角，这样的创作观念也是突破了宋代画家马远的边角理论。一眼之下，顿时心脏被轻轻一击，然后觉得有春日甘霖润泽一遍，无比舒畅……于是成了那个展览里印象最深的一件作品。
观展之后，又同时受朋友邀请游宴小洲村，于是再有机会进一步交流。楼建飞其实在大多数时候算是很沉静的人，曾经的入伍经历还让他保有一种*人的豪情，所以他总以微笑面对人与事。尽管他常常在社交场合保持沉默，但每个人都能够感受到他的善意与温暖。
这是个有故事的人。毕竟每位艺术家的作品一定是生长在他对生命的体验和个人的经历之中。
为了寻找这些故事，前往楼建飞隐居的南京郊外凤凰山。
楼建飞，旅美艺术家。教育部教师书画院特聘艺术家。骆炳浩摄
《东梓关的田野》李拓摄
与老先生们结交的艺术小兵对林泉高致的迷恋，一直就在楼建飞的骨子里。
南宋至元初期，曾经有一位老人，越过世俗的羁绊，如闲云野鹤隐逸与终老在富春江一隅，用笔墨描绘一个如梦的世界，留下一幅惊世之作被带到几百年后的今天。老人叫*公望，他留下的惊世之作就是《富春山居图》。
浙江博物馆馆藏《富春山居图：剩山图》
元代*公望年创作的纸本水墨画《富春山居图》中国十大传世名画之一。前半卷：剩山图，现收藏于浙江省博物馆；后半卷：无用师卷，现藏台北故宫博物院。
富春山居图内容约80%为桐庐境内富春江景色，20%为富阳景色。
楼建飞的家乡在杭州富阳，是《富春山居图》的原型。于是诗梦山水伴他一生，哪怕身在远隔万里的异国，江南山水也是他在字里画里浓得化不开的乡愁。
楼建飞的生命轨迹和大多数从美术学院走出来的艺术家不太一样。他选择了一身戎装，做一名光荣的*人，而且分到侦察排。不过这位*人也和其他兵不太一样，是一位既拿手术刀，又拿篆刻刀的卫生员，他的第一件篆刻作品就是用手术刀完成。
他的上级是一位画家*医，慧眼发现他的灵气，一直很支持他的爱好。楼建飞自己也是如鱼得水，甚至受到新金陵山水画派代表人物韩少婴的赏识，转而把他推荐给治印名家王敦化。这位当时已到87岁高龄的老先生，教了他不少治印秘诀。
惜他是一块好料，韩少婴又为他引荐了一代治印大师钱君匋，钱君匋经常说他是个有意思的小兵，还让他准备好小本子，“我在与人聊天时，你就拿着本子坐在边上。聊着聊着，说不定就会漏出一些对你有用的话。要记下来。平时到我教你时，有可能想不起来。”于是每到在老先生身边受教，他就抱着本子，打醒侦察兵特有的十二万分精神，汲取治印的学问。
接着就迎来了他人生第一转折点。年，楼建飞随部队到了云南，开赴老山前线。作为炮兵团的侦察兵，他们就是大炮的眼睛，要无比临近地去接近敌情。猫在闷热潮湿的猫耳洞里，篆刻刀就是在战火硝烟里的慰藉，是心灵最宁静的时刻。
就在短短一年里，他看破了生死。当不断看到战友在身边受伤，甚至是牺牲，他就想，以后活着的每一天都是赚到。从此更热爱生命。
年，他离开前线，荣立三等功。年，他调到北京，然后认识了山水名家白雪石，立刻被满纸烟云迷惑。这次百炼钢化为绕指柔，楼建飞自此被毛笔神奇的笔性征服，为他一生纵情于山水埋下了伏笔。
《扇面荷花一》
楼建飞总说自己好运，一生里不断遇见大家，与老先生们交好。年，他结缘了著名的美术史学者*苗子，老先生看到他的印谱，专门还题写了《楼建飞印拓》以及“石缘斋”的斋号。他说他当年只知道老先生夫人郁风是他的老乡，不知道郁风还是郁达夫的侄女。
楼建飞说他这一生有幸得张立辰、唐勇力、崔晓东、李铁生、孔紫、段铁、姚明京等名师教诲，感恩他们在自己的艺术道路上成为指引方向的明灯。
在异国遥望故乡明月其实楼建飞自己也不知道，原来第二个转折点来得这么快。
年，楼建飞转业后去了美国。那时他不知道他会有20年艺术生命中的寂寞。
先去内华达州，然后去纽约。八年后，他终于可以靠着画画的本事过日子了。他曾在旧金山、纽约、里诺举办个人画展，创办了中国画画廊。还在新泽西TheArtschoo1ato1dChurch和纽约RocK1andCenterfortheArts两所学校任中国画教授，用英语授课。直到现在还担任着美国国际现代水墨画学会常务副会长，美国亚洲艺术促进研究学会研究员的社会职务。
《印象漓江》
他说自己在美国最大的收获，是拜著名旅美画家杨明义为师。这位号称“发现周庄第一人”的良师，重新打开他对艺术的认知世界。从杨明义笔下的苏州让他联想到自己的家乡富春江，同样的湿漉漉却又萦绕轻盈的山水……楼建飞自己觉得灵*已经飘远，一个隐秘的声音开始对他经年累月的召唤。无数次乘坐飞机越过大洋上空，他一看到明月，总会想到故乡，因为这一轮明月必然也是照耀故乡的那一轮。那个时刻，乡愁在他的胸臆间弥漫，然后把他重重包裹……
楼建飞说在美国的每一天，面对美国的大山大川，尽管他承认非常壮美，但是提起笔来永远是遥远的江南。他说美国有世界上最美的红叶，只有在干净的空气下才能闪着耀眼的光芒。每到枫叶红时，楼建飞的窗前就是一路从加拿大怒放过来的红叶，面对这样的美景，他面对的却是艺术生命的荒凉与寂寞。
年，楼建飞拿到了中央美院第一期高级研究生班的录取通知书，那隐秘的声音在他的心灵深处来得越来越猛烈。他知道，那是——回中国去！回富春江畔去！
画中的诗人，虚拟的江南楼建飞在年回到了富春江畔，在富阳一个可以看到富春江的小区设立了自己的工作室。他用两年时间用脚步丈量，用心去感受《富春山居图》里透露出的山水密码。那些日子他看山，看水，看烟，看云，看花，看树，看小桥与屋檐，看水鸟与乌篷船……他知道自己画的是江南，但又不是江南。曾经和他开玩笑，说他画的是“虚拟的江南”——因为无论到过江南和没有到过江南的人都会认为他画的是江南，他把江南高度概括成符号，然后完全抽象化了。
说明这些年来，楼建飞不仅在艺术的技巧技能上下足了功夫，而且对艺术形式、审美规律的研究也注入了很大的精力，他深谙绘画艺术形式与精神、形象与情感的丰富复杂的对应关系。惜字如金的他是画里的行吟诗人，懂得借景抒情言志，深入挖掘江南美景蕴含的艺术力量，巧妙地经营着画面中的主次、虚实、动静、疏密、有无、黑白、主观与客观、抽象与具象、秩序与变化、平面与空间、平静与运动、空灵与充实等内容，将这些复杂的矛盾对立关系巧妙地统一起来，用有组织的、美的艺术形式表达自己内心深刻的思想与情感。化山为烟，变树为雾；化虚境为实景，变实景为虚境，利用虚实的面积和力度对比产生的力量，营造出强烈的空间感、气氛感。
《香风留美人》
当年《美国时报》采访他时，报道文章的标题是《东方水墨西方色》，楼建飞知道自己在异国20年的体验，他只是把从东西方艺术汲取到的营养运用得更彻底而已。
就如文前提到的那幅《东梓关的田野》，东方的水墨与留白方式，西方的透视结构与色彩，造就了视觉中的特别，尤其是与传统的中国画画家们的差别。他的许多作品画面中百分之七十或百分之八十的面积用水墨渗化的方式表现抽象的虚灰、虚空、虚白，这些精心经营出来的抽象的虚空、虚灰、虚白不是可有可无的内容，它使画面意境更加空灵，更能引发观者的无限想象。
他笔下的江南依然空灵、丰厚、生动而富有秩序；遵循西方推崇的灰色系增加高级感的美学观念，以水墨的墨性让画面弥漫着大面积虚渺、朦胧的灰色，这些灰色的形态、色阶、层次、质地，变化微妙丰富，各种灰色形状之间条理清晰，渗化自然，如烟、如雾、如云、如水，在单纯空灵中透出一种淡淡的孤寂，淡淡的忧郁，无限接近于常常如烟云缭绕于他心头的莫名的乡愁。
年在富阳举办的“旅美画家楼建飞作品邀请展”现场
楼建飞最难忘的是年杭州富阳区*府为他举行的个人展览。他个人觉得比他任何一次展览都意义重大，“我在美国办过几次展览，但没有在最能看懂我的画的地方——故乡富阳办过画展。我希望通过用游子的东方水墨西方色，带给父老乡亲最真挚的问候”。
愿有岁月可回首，且以情深共白头。对故乡，楼建飞就是如此，一生不想辜负。
楼建飞更多作品欣赏来源：
收藏拍卖杂志十一月人物《楼建飞，富春山居游子，以墨慰乡愁》
-END-
文/菡阁
图/本刊编辑部
今日编辑/里木
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